«أبيض – أسود» أم «أبيض وأسود»؟

اعتدنا في لهجاتنا الدارجة أن نصفها بأفلام الأبيض والأسود، إلا أن محبون للأفلام الكلاسيكية يصرُّون على تسميتها “أبيض – أسود”، بدون استخدام حرف العطف بين الكلمتين. السبب؟ أن العطف يوحي بأنها أفلام تحمل لونين فقط، بينما الحقيقة أن الصورة فيها عبارة عن طيف لا نهائي من الألوان الواقعة بين الأسود الحالك والأبيض الساطع.

قد يبدو الأمر تزيّدًا بلا معنى من محبي الكلاسيكيات، لكننا لو فكرنا سنجد في جوهره رفضًا لتنميط نصف قرن أو أكثر من تاريخ السينما، ومحاولة للاستمرار في الحديث عن أعمال تتعرض تدريجيًّا لتهميش غير مقصود. كم فيلمًا أبيض – أسود صرت تشاهدها اليوم في القنوات الفضائية؟ قد يكون العدد مقبولًا في الأفلام المصرية، لكن فكر قليلًا في آخر مرة شاهدت فيها فيلمًا أجنبيًا غير ملوّن على قناة الأفلام التي تتابعها؟ هذا لو كنت لا زالت تتابع الفضائيات.

نزعم هنا – ونتقبل الاختلاف – أنه لا سبيل لفهم السينما بشكلٍ كامل من دون الرجوع إلى الكلاسيكيات وأفلام الأبيض – أسود. صحيح أن الفن السابع قطع أشواطًا طويلة منذ ظهور وشيوع الألوان، لكن المدهش أنه في كل مرة يظهر ابتكار سردي جديد يثير الاهتمام، يجد الباحثون له جذورًا في سينما الأبيض – أسود.

نحاول في هذا الملف إلقاء الضوء على أعمال قيّمة تعود لحقبة بعيدة زمنيًا، حاضرة بتأثيرها، عصيّة على التجاهل أو النسيان رغم ازدحام يومنا بالصور الملونة اللامتناهية.

ا- «تعويض مزدوج».. عندما اعترف هيتشكوك بوجود مخرج أفضل منه

اعذر لنا عزيزي القارئ أن نكتب هذه الجملة بالإنجليزية.. لدينا الآن double take on Double indemnity – هذا الفيلم اختاره ناقدان من نقاد فاصلة ليكتبا عنه في ملف أبيض أسود، ما يخبرك بمدى أهمية هذا الفيلم وجماله، فهيا اقرأ المقال واستمتع بمشاهدة تعويض مزدوج 

لقراءة المقال كاملا من هنا